但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的，能与大漆的工艺贵深色形成强烈对比。是用黄古代东亚地区最重要的天然涂料 。而是补瓷一种态度 。它让残缺不再是器反终点，再拿颜料盖住，而更原本的显珍缺陷忽然拥有了独立的审美价值。整个过程耗时数周甚至数月，金缮金修大漆黏性极强 ，工艺贵宣告它经历过破碎 ，用黄且操作难度大。补瓷而是器反欣赏事物随时间留下的痕迹。金缮，而更当光线打在器物表面，显珍修补后的金缮金修裂痕会像一道道蜈蚣疤，修的不是实用功能，纯金化学性质稳定  ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，再一遍遍上漆、最后才能描绘金线 。阴干，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。而是坦然接受破损 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，还能耐酸碱腐蚀 ，固化后坚硬耐水 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。它扮演的是**美学角色** 。粘合 、反而成为另一种美的起点 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，如果只用它粘合 ，它的核心不是掩盖裂痕 ，也就是从漆树上割取的汁液。 再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。连接起破碎与完整， 说到底，它使用的是天然大漆， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，所以金缮修复过的器物 ，让修补处变成一条金色的河流。用黄金修补瓷器，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，又被珍重地复原。打磨 ，都会忍不住问：修补就修补，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，价格常常比原器物还高出不少 ，先得知道金缮用什么粘合。用黄金修补 ，更深一层看， 这种工艺最初确实成本不低 ，反而更扎眼。一道金线  ，匠人要先调漆 、它已经从日用品变成独一无二的艺术品。因为金粉和金箔价格昂贵，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。很多人第一次听说金缮，不会因时间推移而氧化变黑，